"Бесподобный мистер Фокс" – мультфильм, но вовсе не для детей. Комедия не только ради смеха. Почему Уэса Андерсона не зря называют главным перфекционистом Голливуда? Разберём по кадрам.

"Бесподобный мистер Фокс" – кукольный мультфильм 2009 года. Режиссёр – Уэс Андерсон. Сценарий основан на одноимённой книге Роальда Даля. 

Проблемы отцов и детей, "белой вороны", поиск себя в этом мире – всё это не новые темы для Уэса Андерсона. После очередного фильма в его узнаваемом стиле, полного симметричных кадров и красочных декораций, оригинальных персонажей и клипового монтажа, критики начали писать: режиссёр стал заложником своих же идей, не способен на большее. Андерсон понял, что настало время рисковать. "Бесподобный мистер Фокс" открыл второе творческое дыхание Уэса.

Основная просьба режиссёра авторам кукол звучала так: герои должны быть неидеальными. Их движения тоже весьма нестандартны: обычно в покадровой анимации стараются создать максимально плавные жесты, это высший пилотаж. Но Андерсон, наоборот, хотел оставить движения дёргаными, неестественными. По его мнению, это работало на атмосферу, ведь напоминало старые мультфильмы, которые вызывают у зрителей ностальгию. 

Фильм – это 56 тысяч фотографий. Одно маленькое движение – один снимок, принцип кукольной анимации. Лента длится 1 час 27 минут. Авторы подсчитали: на создание 18 секунд материала уходила в среднем неделя. Думая о мультфильме с разговаривающими зверьми, у которых есть профессии, семьи и развивается конфликт с людьми, представляется нечто из разряда фантастики. Однако для режиссёра особое значение имела именно реалистичность.

Шерсть животных сделана из человеческих волос, их специально не закрепляли слишком сильно, чтобы всякий раз, когда аниматор прикасался к кукле между кадрами, внешний вид немного менялся. И глаз зрителя невольно пытался заметить эти мельчайшие детали, что делало просмотр ещё более захватывающим.

С оригинальной озвучкой тоже было много хлопот: актёров писали не в студии, а вывезли в похожие условия. Загородный дом на ферме, где был чердак и кухня, большая уличная территория. Использовали так называемый "чистый звук" – на записи слышен настоящий ветер, шелест листьев и скрип половиц. Чтобы интонации были правдоподобными, артисты повторяли большую часть движений своих персонажей: бегали, катались по траве, переодевались, листали газеты. В таком кропотливом подходе к деталям и заключается известный перфекционизм Уэса Андерсона.