Именно эту картину многие называют лучшей чеховской экранизацией. Другие уверены, "Неоконченная пьеса для механического пианино" – самая выдающаяся лента в карьере Никиты Михалкова. Где проходили съёмки и почему все актёры обращались друг к другу по имени и отчеству, разберём по кадрам.

"Неоконченная пьеса для механического пианино" – советский фильм 1977 года. Режиссёр – Никита Михалков. Сценарий основан на пьесе Чехова "Безотцовщина". В 2020 году картина была отреставрирована.

Когда Никита Михалков и сценарист Александр Адабашьян подали заявку на создание фильма, сразу ответа не последовало и наступил целый год тишины. Затем авторов вызвали и спросили: готов ли сценарий? Конечно, на самом деле ещё ничего не было написано. Но реагировать пришлось быстро, поэтому текст перерабатывали они вместе и весьма стремительно.

Роль Николая Трилецкого изначально досталась Евгению Стеблову. Однако прямо перед началом съёмок актёр попал в аварию и его госпитализировали. Пришлось рассматривать все доступные варианты. Конечно, Адабашьян пытался уговорить самого Михалкова сняться: текст он уже практически знает, да и по росту подходит, ведь уже был отшит костюм под Стеблова. Никита Сергеевич долго размышлять не мог, пришлось согласиться.

В роли Софьи режиссёр видел только Елену Соловей. Правда, и тут съёмки почти сорвались: актриса родила, и незадолго до начала работы написала Михалкову, что вряд ли сможет оставить малыша ради фильма. Уговаривали Соловей всеми возможными способами. Помощнице режиссёра пришлось буквально охотиться за актрисой: сидеть в кустах и дожидаться, пока та пройдёт с коляской мимо. В итоге девушка расплакалась, твердила, что её уволят, если актриса не согласится вернуться в проект. Уточнив условия, Соловей действительно согласилась, но поехала она в Подмосковье не одна – с ребёнком и всем необходимым.

Съёмки проходили в Пущине, там актёры жили весь съёмочный период, не выезжая в город – на этом настаивал режиссёр. Ему было важно, чтобы артисты отвыкли от суеты, транспорта, звонков, настроившись на времена, когда жизнь шла медленнее и даже говорили люди в другом темпе, более плавно.

Никита Михалков просил всех общаться на "вы", чтобы актёры не выходили из образов. Коллеги вместе собирали грибы, купались в речке, устраивали чаепития.

Чтобы артисты играли достоверно, режиссёр придумал ещё одно задание: актёры проигрывали сцены на несуществующем языке. Так они учились более точно использовать интонации, голос, доносить мысль. Цель была озвучена так: нужно, чтобы зритель понимал вас и без слов.